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  • 涵咏大雅 传承高贵 —— 任重绘画小识
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来源: 中国书画 《艺苑弥珍》

文/杜志宇

 

 

    众所周知,在十八、十九世纪,西方曾出现一股新古典主义美术思潮,其核心理念是力求恢复古典美术(主要指希腊美术和罗马美术)的传统,强烈张扬和追求古典式的宁静凝重和考古式的精确,受理性主义美学的支持,大量采用古代题材,与衰落的巴洛克美术﹑罗可可美术抗衡,它代表着一股借复古以开今的潮流,并代表着一种新的美学观念。

   德国画家门斯、英国画家韦斯特、法国画家安格尔就是其中最优秀的代表。在中国当代美术界,社会环境、艺术生态等方面与十九世纪的西方当然并无可比性,也没有人明确指出存在着新古典主义的创作模式,不过艺术事实是,时下活跃着这样一批画家,他们不受来自各方面形形色色流行观念的牵掣和影响,坚守着艺术创作上的民族文化立场,以继承传统为己任,沉潜于传统的海洋里,用创作实迹昭示着中国传统绘画在当下语境中的价值和活力,传递着中国古典美术的高贵和典雅气质,这其中,出生于1976年的青年画家任重是比较突出的一位。

     任重少年英俊,受家庭环境熏陶,自幼打下了坚实的国学功底,素养全面。其作品多以工笔见长,涵盖花鸟、山水人物等诸多题材,无所不涉,无所不精。其中着力最勤也为其博得广泛声誉的是人物画。他对中国传统人物画技法 “取法乎上”,心慕手追,对于晋唐宋元的巨迹,从局部临摹、通篇巨细无遗的响拓乃至局部的对临、缩本背临、放大意临,从而娴熟掌握各家套路,运用起来举重若轻,游刃有余,而且创作态度一丝不苟,将绘画当做名山事业,惨淡经营,应该说,任重的画风代表了当代中国画的新古典主义指向。

 

    任重的画品位高雅,摹拟古人而绝不蹈袭古人,在他的画面中可以找到沈周、唐寅、陈洪绶、陈老莲、任伯年等先辈名家的影子,却又能将个人的审美意识,胸襟学养注入画面,显示新时代的审美情趣。这可以从任重作品的取材、构图和题跋中得以体现,比如任重喜为古代高士传神写照,其中既有对这些高人逸士的敬仰,又流露出作者的理想和憧憬。因为画作中的情感表达虽然是婉曲、间接的,但是也是最真实自然的,优秀作品背后都站立着一个活生生的人。

    任重善于从古典优秀作品中取精用弘,形成自家渊雅静穆、高古清逸的风格。其构图布局的匠心独运、虚灵简静;诗跋题款文思隽永,词采华赡。从技法上看,物象造型精准,钩线纤劲挺拔,如曹衣出水、吴带当风,极见功力;皴染设色艳而不俗,浓淡相宜,表现出丰富幽微之生趣。兼有浪漫主义的飘逸情调和现实主义写实风采,读之往往让人颔首动容,为之嗟叹低回不已。

 

   笔者和任重并不相熟,只是通过作品和文字资料粗有所知,据说任重在国学方面,特别是传统诗学上下的功夫并不在绘画之下,不禁暗自为任重高兴,因为任重抓住这一点,就是抓住了历代大家和中国艺术的命脉之所在。中国绘画“玄之又玄”的“众妙之门”就在于文史哲等方面的综合素养,舍此将无大作为。因此,任重的前景是非常广阔而远大的。